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南都：对演员的鼓励也是出于这个原因吗？比如您对房祖名说，你可以演得比阿尔·帕西诺还好。
姜文：我确实觉得阿尔·帕西诺也不是不可超越的啊。我的观念里，觉得每个人都可以是一个好演员，只要遇到适合的角色和戏。(那您现在看到房祖名演出来的效果，确实是比阿尔·帕西诺要好吗？)很好啊。阿尔·帕西诺演不了小队长这样的角色。他的《教父》演得不错，其它很多片子，也很一般。我觉得人需要鼓励，你不鼓励，做不了创作，因为没有那个激情。
《太阳照常升起》剧照。
南都：在很多访谈里，你都说《太阳》这个故事是首先出现在你的脑海中，你只不过在把它翻译成电影语言。那为什么还要找两个编剧？你直接写就好了。
姜文：我觉得朋友多一点，能聊得有意思点，能有不同意见的碰撞。《阳光灿烂的日子》就是我自己写的，那个过程我很孤独(笑)。我觉得最终落笔是要在孤独的状态里，但是落笔之前，大家可以聊一聊，互相批评批评，挖苦挖苦，所以说我看到的最恶意的评论，对我来说都不算什么呢。(你们讨论的时候有多恶毒啊？)哈，述平说我是挑动群众斗群众。最后有人生气了，需要安慰了，闹情绪了，都有。
南都：但是王朔和过士行都建议您自己写剧本。王朔说“一个好导演犯不着往死了折磨编剧，然后在编剧的尸体上提高自己。”
姜文：我可以自己写，但是其实是这样的，要看合适。《阳光灿烂的日子》视角比较单一，虽然有很多角色，但都是从马小军一个人的角度来描写的，而《鬼子来了》和《太阳》是多种不同头脑的碰撞，我很愿意在碰撞批评中找到这个人为什么跟他就过不去？为什么就不能沟通？这个是有意思的。你比如说咱们两个人讨论一件事，可能一个月之后，你发现你跟我在本质上就没法沟通，这个我就觉得有意思。我要找到这两个本质之间的区别。你比如说黄秋生面对的那几个爱他的女人(片中第二段有两名女性向黄秋生表达爱意的段落)。他不知道怎么沟通，那些女人都只是在表达自己而已，她们以为跟黄秋生沟通了，但黄秋生心里想要的根本不是这个，他又没法说我想要的到底是什么。
《太阳照常升起》剧照。
人和人沟通的困境，这是我的一个体会。在要表达这个体会的时候，我需要几个人在辩论，在争吵，这样，我才能发现人和人，骨子里是那么不一样，虽然，他们在表面上是那么志同道合。这是有意思的，这样，我就能把几个人物各自坚定的立场找到。《鬼子来了》多对立啊！那对立得要宰人啊！有时候我是有意不想理解，有时候是真的无法理解。人与人，沟通的困境是巨大的。
南都：那你们对于黄秋生的死是怎么讨论的？
姜文：张国荣为什么死？我不知道。我告诉你，自杀的人，自杀的原因只有自己知道。生活中很多东西是没有理由的，那种起承转合，来龙去脉是自己骗自己，如果你真想体会到生活的本质，把那点来龙去脉拿掉，才能碰到生命真正的本质。赫然在眼前的事情很多，有时候就像一场爱情的到来，你根本不能提防，提防不了，死亡也是这样。
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